演完甄嬛和芈月,孙俪这次还演女强人,你们还会买单么?

摘要: 好不好看,还要看你们的~

11-17 15:57 首页 风和日丽

本月底,孙俪新剧《那年花开月正圆》播出在即,孙俪这次挑战清末陕西女首富周莹,又是一个女强人。

 

从甄嬛之后,孙俪就被打上了“霸道女总裁”的标签,从甄嬛到芈月,孙俪经历了冰火两重天的口碑和评价。

 

甄嬛一角帮孙俪冲到了事业新高。当年《甄嬛传》无论是国民度还是口碑都是顶级的,这部剧老少皆宜,孙俪演绎的甄嬛非常细腻,把后宫女人的人性变化扩展到方方面面,当年全亚洲掀起了一股“甄嬛热”。


 

后面的《芈月传》,虽然收获了一定市场热度,但观众对剧情都是槽点不断,观众是现实的,你诠释了超一流的角色,观众给你点赞献花,但之后稍有不慎,观众也会毫不留情地评判。


 

这次的新角色周莹,是历史上的真实人物,被誉为清末年间陕西女首富。

 

周莹有着传奇的一生,她不是白富美出身,自幼无亲靠,但天资聪慧,记忆力非凡。嫁到夫家也是命运坎坷,在那个男权社会,周莹凭借自身实力帮夫家生意从没落到振兴立下了汗马功劳。她在个人情感和事业上都属于“愈战愈勇”。


 

这个角色很写实,草根出生,在男权社会里拼死拼活磨出自己的一片云彩,现代商战中一个女人要在一群男人中突围都实属不易,更别说清末民初了。

 

又一个女权色彩的角色,有市场缘,能触及到遥控器的终端观众,就看周莹这个角色的刻画度了。

 

《那年花开月正圆》涉及到大量的商业题材,周莹在生意场上是把好手,加上家族和民族大背景,这个人物应该会展现出更多的立体面。根据史料记载,原型周莹当年还是慈禧太后的“干女儿”,这应该是一个狠角色。


 

现在市面上的女强人,狠女人大都“千面一律”,外挂加持,全身闪烁着黄金般的有点。观众看多了也腻了,看个开头都能猜到女主角的转折和结尾。

 

不过周莹这个角色有自己的特点,这是一个真实的人物,年代在清末,记载的资料比较多,可信度较高,而距离我们现代生活不算特别遥远,观众容易理解,并且有代入感。


 

最后就要看看播出时,周莹这个角色是不是有力道。这么一个北方女人,不拘小节,彪悍,有气场,但也透着刚柔并济的女性魅力。我期待这是一个不那么完美的女人,尤其在人性刻画上要饱满而真实。我想到了TVB《火舞黄沙》里的女当家焦玉,那是一个让人又爱又恨的狠角色。

 

这次孙俪接下周莹这个角色,似乎也是想向观众挑明自己的“狠劲”。


 

原本甄嬛之后,孙俪想借芈月再下一城,结果口碑二级分化,有野心的演员绝对不甘心如此。她还是选择了女权主义较重的角色,这类剧有着天然的收视群体,基本盘面不用担心,只是如何演绎出不一样的精彩,这是周莹的魅力,也是孙俪的魄力。

 

孙俪之前说过,她每次接一个优秀女性的角色,都希望从角色身上学到东西,来补给自己。常常被媒体封为“人生赢家”的孙俪,看似掌握了“可控的人生”,其实她是不满足的。


 

孙俪有着上海女人的“精明”,看她出道以来的路数就相当克制。她电视剧产量比较均衡,不属于那种“全年剧组是我家”的工作狂,但每个周期都会有可圈可点的代表作。

 

甄嬛之后,她接戏更是谨慎,算上周莹,一共也就接了三部戏。

 

孙俪和周莹都是“较真”的女人。

 

能将事业和生活平衡得很好的女人,这是将自律逼迫到了极致。看孙俪的微博日常,她应该是那种不睡懒觉的女人,夏季多泡脚,不开工坚持每天做瑜伽,生活中她会花很多时间和自己相处,消化情绪。

 

我觉得最有力的力量就是安静,其实演一个好的角色并不是那么简单,它需要你有一颗非常安静的心,你才可以让自己像一张白纸一样去塑造一个人。


 

自律是商人的优秀品质,只有自律才能自由。演员面对观众其实就是商品,如何最优化自己的产品价值,演员自己的顿悟很重要。孙俪不喜欢社交,不喜欢满天繁星的商业活动,就算在剧组拍戏,她也是一门心思抠剧本,与其他演员保持一定距离。孙俪有点高冷,她不会刻意和媒体打成一片,她把片场当成工作区,工作以外她做回自己。有人说她不大好沟通,我反而觉得这是演员的一种敏感,角色之外的任何工作对她而言都是有负担的。如果一个演员在片场外都保持着八面玲珑的个性,我会觉得这个人精力过旺,反而不利于表演,表演的杂质越少越好。

 

孙俪在“甄嬛热潮”之后,开始走“少而精”的路线,量不在多,点睛则好。有些演员迎来事业第二春后,便加大马力,批发式地接活,感觉当下不接,明天就过气。孙俪完全没有,她对自己更严苛,也更自信。

 

有人说,孙俪演了甄嬛,下半辈子不用拍戏也能养活自己了,靠着商业活动也能赚大把钞票。但孙俪并没有本末倒置,她在每个巅峰都会给自己安排下一个缜密的局。

 

现在的孙俪和沉稳期的周莹很像,两个人都是经历过大风大浪的人,从小的成长环境不算平坦,吃过苦的人更懂得拼搏的重要。周莹在男权世界里厮杀,家族和社会带来的不公和压迫,让她愈痛愈强。


 

而孙俪在娱乐圈的积极进取,何尝不是应了那句“吃得苦中苦,方为人上人”呢?她不是科班出身,演技不占先天优势,她也不是那种一出道就灵气逼人的演员,靠着不断打磨,她才顿悟出表演的火花。于是演着演着,孙俪不断给观众带来惊喜,甄嬛算是她的一个分水岭,那周莹是她下一个分水岭么?

 

孙俪有一个文学统筹,帮她把关剧本,统筹先看完剧本,写好报告,孙俪看完再决定要不要读剧本。以她今时今日的影视圈地位,剧本肯定收得多,但挑得精。

 

《那年花开月正圆》被孙俪看中,抛开对表演的野心不说,她还是看重了剧本和角色的市场价值。就像周莹不断拓展生意场,孙俪选剧本和做生意是一个道理,口碑和钱都很重要,缺一不可。


 

作为清末民初的传奇大剧,有大家族和民族情义,有儿女情长,这类题材似乎暌违市场很久了,之前《大宅门》、《乔家大院》大火的时候,那时是正剧的春天。前几年流量明星让影视行业变得很畸形,拍正剧的团队少了,大家都一窝蜂去赚快钱。而今年流量剧市场逐渐萎靡,正剧开始崛起。在题材选择上,孙俪还是独具慧眼,她要挑战新角色,她要展现给观众“新面孔”,于是她选择了周莹。

 

同样是女强人,孙俪讨巧地避开了现代剧题材,内地都市剧题材的女强人剧还是弱项,即便今年有一点突破,但前面的路还很漫长。而且现代题材的类比对象太多了,容易分散观众的注意力。《那年花开月正圆》题材比较新,又赋予了时代背景,周莹这个女强人会更有标志性。

 

这部剧导演是丁黑,孙俪靠他执导的《玉观音》一炮而红,若干年后再合作,孙俪也是想寻求新的刺激。毕竟熟悉的团队合作久了,自己的表演也会被套路化,有新的刺激,才会有鞭策和蜕变。

 

我个人是很喜欢丁黑导演的剧版《长恨歌》,丁导对女性心理的刻画力度别具一格,所以我对《那年花开月正圆》有了多重期待。


 

孙俪接下周莹这个角色,也是代表了一种野心。她喜欢挑战奇女子,也想展现各式各样的奇女子。周莹是北方人,孙俪是南方人,如何把北方女人的豪迈演绎出来,这是孙俪给观众交出的新答卷。


 

之前看了《那年花开月正圆》的片花,我稍微安心了(只要正片播出后保持这个水准,我就完全安心了)。


这一次孙俪终于用回了原声,之前甄嬛和芈月再有热度,用了别人配音始终还是有遗憾的。北方人的口音是一种韵律,口腔里吐出来的台词热滚滚的,情绪十分饱满。


周莹出场的时候很爷们,这和孙俪本人很像,她本身不是走那种柔美女人路线,身体语言都很飒,眉宇间很显英气。



得意的时候,她会摇头晃脑。



意气用事的时候,她会撸起袖子和大家撕,管你是男是女。


 

周莹的语速很快,大概要配合其高智商,孙俪在台词上下了不少功夫,南方人说普通话,一旦语速快就容易发模糊音,而且重音不准,很多南方籍演员都有这个问题。看来孙俪这两年是卯足劲在磨台词,这次剧中她的中气很足,重音踩得准,北方人因为有儿话音,句式中有不少转折和升调,孙俪都处理得很好。


在情绪和表情控制上,孙俪调动了不少动能,就像她微博名叫turbosun一样。周莹的表情是鲜明的,爱恨都写在脸上,情绪高涨的时候,她不会有女子的矜持,嘴角要咧到最开,牙齿都要露出来,这样的孙俪是少见的。


 

周莹是一个张扬而不浮躁的角色,年轻时候的大大咧咧,成熟时的说一不二。孙俪演绎的时候,调配了所有的肢体语言,以往她的戏最大看点是脸和眼神,而这部戏里,你能看到孙俪全身都是戏。北方女子的豪迈,很多时候要靠四肢,靠身体来调动情绪,孙俪这次的表演还是挺有新意的。


 

我想到了斯琴高娃饰演的虎妞,女演员敢冲破性别固有的印象去演戏,彻底豁出去了,才能找到更有潜能的自己。

 

孙俪这次不仅把希望压在周莹身上,还压在了各种精彩的对手戏上。《那年花开月正圆》里有不少老戏骨,谢君豪,张晨光,龚慈恩都和孙俪有不少对手戏,这都是全新的阵容搭配,让角色摩擦出更多火花。


而情感拿捏上,孙俪也融入了快准狠的“情绪收割法”,周莹这样的女强人,绝对不会让自己浪费多余的情感,任何大起大落的情感爆发都得转瞬即逝,这不是一个娇柔的女人。孙俪在情感处理上更果决,周莹是一个对自己狠的女人,孙俪也是。我们可能会从屏幕中感受到她那种狠带来的痛,这大概就是周莹和孙俪赋予我们的“自律精神”吧。

 

8月30日,《那年花开月正圆》就开播了,孙俪的狠到底会不会让你觉得痛呢?让我们拭目以待。

 




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